Foundation Musick's Monument„Mad.Danzi starb am 11. Juni 1800 als Hofopernsängerin in München.(...) Man rühmte ihren anmutvollen, meisterhaften Gesang, ihre Declamation, Darstellung und geschmackvollen Toiletten, ihr Familienleben, ihre Umgangsweise und ihre Sprachkenntniß. Auch als Componistin von Claviersonaten machte sie sich bemerkbar.“
(Oscar Teuber II, S. 324)
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Leopold Mozart’s student:
Margarethe Danzi (1768-1800)
Introduction
Little is known about the composer, pianist, and singer Margarethe Danzi. Her social and historical background furnish as much detail of her life as direct record. She was born as Margarethe Marchand in 1768 in Frankfurt am Main, the daughter of the well-known singer, actor and theatre director Theobald Hilarius Marchand and the actress Magdalena Brochard. From an early age Margarethe was a popular performer and well-loved by audiences; she played children’s roles in the theatre and performed as both singer and pianist. She was given voice lessons in Munich by Franziska Lebrun, the sister of Franz Danzi, the man she would later marry. She spent an important part of her musical education studying in Salzburg with Leopold Mozart, at whose house she lived between 1782 and 1784, together with her brother, the violinist Heinrich Marchand. Although we know relatively little about Margarethe, her connection with Leopold Mozart gives us important insights into the quality of her musical development. As a pedagogue Leopold Mozart played an essential role in the musical education and development of his son, Wolfgang Amadeus, as well as authoring the Violinschule that even today remains a standard in the violin pedagogic repertoire. Margarethe (who was also called Gretl or Gredl) and her brother Heinrich appear regularly in the diaries and letters of the Mozart family. It is touching to realise that we can get to know Margarethe through the eyes of the Mozart family and that we, through Margarethe, can get a glimpse into the intimate family life of the Mozarts.
Margarethe was mainly known as a singer during her lifetime. As late as 1835 she was described as a ‘delightful figure with great mind and soul.’
That we still know of Margarethe today is probably largely thanks to the fact that her husband, Franz Danzi, was so well-known. Nevertheless, her work was known and highly esteemed during her lifetime.
Johann Nepomuk della Croc ca 1780
Margarethe Marchand
After the death of his wife, Leopold occasionally took students into his home, including Heinrich and Margarethe Marchand, as well as their cousin, Johanna Brochard (Hännchen). April, 1782, Leopold wrote: ‘My son is in Vienna and is remaining there [...] Meanwhile I am having a pleasant time with two pupils whom I am instructing, the twelve-year- old son and the fourteen-year-old daughter of Herr Marchand, theatrical manager in Munich. I hope to make a great violinist and clavier player out of the boy and a good singer and excellent clavier player out of the girl.’ The children were raised as true family members, receiving a broad cultural and intellectual education, sharing in joy, sorrow and everyday life with the rest of the family. The family correspondence reveals that Leopold had a great concern for his students and their ‘ups and downs’. Leopold must have enjoyed being able to pass on his experiences and to have gifted students under his care once again. The children were also very attached to him; Margarethe even called him ‘dearest Papa’ Constanze, Wolfgang’s wife, had met Margarethe when they were children. On 19 July, 1783 she wrote: ‘Dearest Mademoiselle Marchand! I am delighted that you still remember me and have taken the trouble to write me. Believe me, I am just as much longing to see Salzburg [...] And then the pleasure of embracing my dear Mademoiselle Marguérite, whom I knew in Mannheim and Munich as a very clever young woman and who in the meantime has had plenty of opportunity to perfect her gifts! How delighted I shall be to see her again, kiss her and admire her talents. God willing, I shall be able to do so on August 1st. [...].’ Wolfgang added: ‘[...] dear Mlle Marchand, I hope soon to hear you sing and play on the clavier.’
Liebste Mademoiselle Marschand! –
Es hat mich sehr gefreut daß sie sich noch meiner
errinern, und sich bemühen wollten an mich zu schreiben
glauben sie sicher daß ich mich so sehr nach Salzburg
freue, um das glück und Vergnügen zu haben meinen
lieben schwiegerpapa und liebe schwägerin persöhnlich
könen zu lernen, und ihnen meine Hochachtung zu bezeugen
als sie sich imer freuen könen, wen sie gelegenheit haben
ihre Werthen Eltern wider zu sehen. – und dan meine
liebe Mad:elle marguerite zu Embrassieren? – welche ich schon
in Manheim und München als ein sehr geschicktes
frauenzimer gekant habe, und nun seit dieser zeit
gelegenheit gehabt hat sich imer mehr zu vervollkomnen.
– welches Vergnügen werde ich nicht haben sie wider
zu sehen, zu küssen, und ihre talenten zu bewundern
? – den 1:ten august werde ich, wen Gott will, es könen! –
ich empfehle ihnen unterdessen das schärfste stillschweigen
und bin
ihre ergebenste dinerin
Wien den 19 Jully 1783 und freundin
Maria Constanza Mozart
Mozart - Johann Nepomuk della Croce
Beste Mad:selle Marchand
und liebste Schwester! –
Glauben sie, und glaube du kein Wort von allem was meine
frau da drüben gekratzelt hat. – wie könen wir am ersten August
in Salzburg seÿn, wen wir den 26:tn hier sind? – darf ich aber
nicht nothwendig den 26:tn hier seÿn, so sind wir auch gewiß den 1:tn Au=
gust beÿ Euch. – ich gratuliere dir dan Persönlich zu deinem
Namensfest! – auch in der octave kan ich dir gratulieren. –
lebe indessen wohl; – und auch sie, beste Mad:selle, leben sie wohl;
ich hoffe sie bald Singen und klavierspiellen zu hören. –
wir müssen das Namensfest mit einer Musique
celebriren; – leben sie beÿde wohl. – ich küsse dich
liebste schwester vom Herzen, und bin Ewig
dein aufrichtiger Bruder
W: A: Mozart mp
Portrait of Maria Anna Mozart by Pietro Antonio Lorenzoni (1763)
’The children were also very close to Leopold’s daughter, Nannerl, she was actually the one most involved with the daily care of the three children. Her diaries are a record of their daily lives. She wrote between 4 September and 31 October, 1783 (fragments): ‘...the 9th: papa, gretl, henry and I go for a walk. a nice day... the 12th: papa, I, gretle, henry in the theatre. A nice day... the 16th: went with papa, brother, sister in law, gretl, Henry to the ‘schüß Stadt’ [the shooting place outside the Mirabell gate]: I stayed at home. the 17th: with gretl at the court at the rehearsal, papa entered...after dinner, Binzger and Wiedmann made music for my brother on two violas. a nice day... the 19th: recitative rehearsal at the court with gretl, papa entered... the 27th: afternoon got dressed with gretl. drove to the theatre at five, all of us in the opera…The month October 1783: the 4th: with Gretl to the market…’ Margarethe could count on Wolfgang’s interest, but also his criticism. On 31 October, 1783 he wrote in a letter to his father: ‘Please give a little message to Gretl, and tell her that when she sings she must not be so arch and coy; for cajolings and kissings are not always palatable- in fact only silly asses are taken in by such devices. I for one would rather have a country lout, who does not hesitate to shit and piss in my presence, than let myself be humbugged by such false toadyings, which after all are so exaggerated that anyone can easily see through them…’ Wolfgang had apparently also promised to write an aria for Margarethe, on 21 July, 1784 he wrote in a letter to Nannerl: ‘Please give my greetings to Gretl and tell her that perhaps I shall reply myself, but I cannot promise to do so, for I fear that I may not be able to keep my promise, as I am far too busy. As for the aria she must exercise a little patience. But what I do advise her to do, if she wants to have the aria soon and without fail, is to choose the text which suits her and send it to me, as it is impossible for me to find time to waade through all sorts of operas…’ In some sources it is assumed that the aria mentioned here is ‘Der liebe himmlisches Gefühl ’ KV 119, but given that this aria dates from 1782 this is very unlikely. On 23 August, 1784, Leopold, Heinrich, Gretl and Hännchen were present at the wedding of Nannerl and Johann Baptist von Berchtold zu Sonnenburg. A few days later Heinrich, Gretl and Hännchen returned to Munich. On 31 August, 1784, the evening before their departure, Margarethe wrote a letter of great appreciation to Nannerl: ‘Highly esteemed madam! and, (as I hope) my dearest friend I cannot refrain, on this suitable occasion, in greatest haste, from imposing on you with a few lines. With utter delight I heard that you are quite well and in good spirits, and therefore I write you, to show my pleasure, and to thank you a thousand times for all the goodness and all the care that you have shown me from the first moment of our friendship to this very hour; and to ask you to regard me even in the future as worthy of your friendship, which is so dear to me…’ Leopold described the departure: ‘On the first of September we got up at half past four, Heinrich went to the mass at five: nevertheless I had a hard time to succeed in getting out of Salzburg at seven with these restless beings: for at every moment something else was brought to be packed that they had forgotten [...] Nonetheless we were in Obing at seven. Barely two minutes before us, Mme Marchand and H. Borchard had arrived [...] finally we got to the table, - where things became pretty lively: Mme Marchand had brought Rhine wine for me which we shared. At eleven we were done [...] at four everyone was up: we took coffee and at five one group drove to Salzburg, the other back to Munich. [...] Mme Marchand, Gretl and Hanchen cried profusely. The thanks and the apologies, which they repeatedly asked me to convey to Mme Daughter, did not end. It was truly moving.’
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Hochzuverehrende gnädige Frau!
und, (wie ich hoffe,) meine theuerste Freundin!
Ich kann nicht unterlassen, beÿ dieser guten Gelegenheit, in
gröster Eile, Sie mit ein paar zeilen zu belästigς.
Mit gröstem Vergnügς erfuhr ich, daß Sie Sich recht wohl
und vergnügt befindς, und deswegς schreibe ich Ihnen,
um Ihnen meine Freude zu bezeugς, und mich noch
1000 mahl, für alle güte und Sorgfalt so Sie mir von
dem Ersten Augenblik unsrer Bekanntschafft, bis auf
diese Stunde erwiesen, zu bedankς; und Sie zu bittς,
mich ferners, Ihrer mir so werthen Freundschafft, würdig
zu schäzς. Desgleichς bitte ich auch meine Empfehlung und
Danksagung beÿ dero Hr: Gemahl, für so viele unverdiente
Gnaden und Höfflichkeitς, welche er mir und meinem
Mohrenkopf erwiesen. wenn Sie es nicht übel nehmen
so werde ich Ihnen nächstens die Silhouettς meiner
Eltern nebst den Ramen und Gläsern schikς.
wir sind Gott seÿ dank, nachdem uns der Wagen 4mahl gebrochς
mit gradς Gliedern nach hause gekomς; ich vielmahl an
Sie gedacht. Sie würdς sehr in der angst gewesς seÿn,
wenn Sie wüßtς welche lebensgefahr wir ausgestandς.
aber dero Herr Vater wird Ihnen alles erzählς. Ich will
allso Euer Gnadς nicht länger belästigς und schließe meine
Zeilς indem ich Euer Gnadς vielmahl die Hände küsse
und mit aller Hochachtung und Liebe verbleibe
Euer Gnaden
gehorsamste Dienerin
Singing career
Leopold continued to follow Gretl’s singing career after she had left his care, and he frequently sent proud reports to Nannerl. On 12 November, 1784: ‘Tomorrow, Saturday the 13th will be the first concert of amateurs, where Gretl will have the honor of making an appearance.’ On 19 November, 1784: ‘Gretl sang splendidly, and received from the elector, who talked to her afterwards, and then from Maestro Prat etc. and all [the others] the greatest acclaim. You know that they have been longing to know here who was to become 2nda Donna, since Lisel Wendling declined to do the 2nda Donna opposite Mme le Brun, especially because this time it [is] an insignificant part with two very short ariettas.
Die Gretl hat vortrefflich gesungς, und vom Churfürstς, der
hinach mit ihr sprach, dan vom Maestro Prat. p: und allς den
grösstς Beyfahl erhaltς. du weist, daß man imer in dς Erwartung
war, wer 2da Dona werdς sollte, da die Lisel Wendling gegς die
Md:me Le brun keine 2da Dona machς wollte, sonderhtl: da diesesmahl ein
gar so nichts bedeutendς Part ist mit 2 sehr kurzς schlechtς Arietten.
Da nun aber die Lisel Wendling für ihre Tochter keine Hofnung
sahe, so übernahm sie doch selbst diesen schlechtς Part, damit
die Gretl nicht etwa dadurch einς Schritt machς könnte,
und folglich dadurch zu verhindς, daß die Gretl sich auf
dem Churfς: opera nicht zeigς und verdienste machς kan.
Mme le Brun - born Franziska Danzi
Since Lisel Wendling now saw no chance for her daughter, she took this poor part anyway, so that Gretl would not be able to make a step [in her career] through this, and, consequently, in order to prevent Gretl from appearing at the electoral opera and accumulating merits.’ On 21 October, 1785 Leopold wrote to Nannerl: ‘Gredl sang and acted in the operette to the greatest acclaim, yet there is no hope for her in Munich for August[a] Wendling is now the mistress of the Gr. Seeau etc. etc. etc….’ That careers are shaped by more factors than talent alone is apparently something common to all eras. Fortunately fate can dispose favourably and on November 28, 1785 Leopold sent the message: ‘Because [I] today received a letter by Marchand, I immediately sat down to tell you that Gretl is going to sing in the carnival opera and to play the part which Mme Liesel Wendling was supposed to do last year and then gave to August[a] Wendling. Since these arias are poor, insignificant ones, Gretl has the liberty to insert two other arias of her own choice. The opera is the one from last year, by Prati. Additionally, an opera buffa will be performed: La fiera di Venezia, by Salieri, which pains me; because it is indeed, regarding the music, made of the most hackneyed and common thoughts, old-fashioned, forced and completely empty; regarding the harmony: only the finales are bearable: the subject of the piece is as usual: some completely stupid Italian silliness, against all common sense. Gretl will also sing in this one [...] The famous, old castrato Guadagni [...] was in Munich to claim payment of a debt. He was persuaded by the old castrato Georgetti to listen to the Marchand children [...] he was so affected that he stayed three hours and said that he would, at home, immediately speak with the impresario so he would engage Gretl in the opera during the upcoming Antonio mass.’ On 27 January, 1786: ‘... yesterday I received a letter from Marchand ... that Gretl in the second opera, where she has a good part, gets amazing applause and the elector and everyone says that she plays as if she already had been at the opera for ten years.’ Margarethe made her singing debut in Munich as Calloandra in an opera by Antonio Salieri. Leopold was present at a performance and wrote about it to Nannerl on 22 February, 1786: ‘Gredl sang and played excellently in the Fiera di Venezia.’ Leopold was also not averse to strategic manipulation. On 12 April, 1786 he wrote to Nannerl: ‘My advice which I gave H. Marchand about his daughter has had the intended effect: I had a long conversation with Graf Seeau about several musical and theatrical issues. I did not even mention Gretl, but I began our conversation in such a manner that he necessarily had to start talking about her himself. I remained indifferent, agreed with him, and thus I came to know of his plan. This put me in the position to give some safe advice to Marchand - now she is appointed court singer for three years with 500f per annum. We did not require more; the rest will take care of itself. In the oratorio of the amateur concert she sang the main part [of] la Giudata, the Judit. I will say only this: Gr. Seeau was against accepting Gretl on principle because the elector was [positively] inclined. My advice to Marchand was bound to turn him around and now he himself was the promoter. [I will tell you] the complicated [details] personally in due time; it is a joke! Enough, it had to work out according to my advice.’
Thus Margarethe, only 18 years old, gained a court appointment as a singer, and on 28 April, 1786 Leopold reported: ‘On Easter Monday Gredl sang the first time as court singer in the court academy, and the second [time] at the Georgi Ritterfest on the 26th, and received the greatest acclaim.’
Leopold never ceased following her development. On 9 March, 1787 he wrote: ‘Gretl’s performance is something altogether different, and even though she is only one year older, she nevertheless possesses ten years more consideration and sense. [She] is indeed praised and appreciated everywhere, and gives pleasure and not the slightest sorrow to her parents through her morally well-conceived performances.’
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Der Gretl ihre
Aufführung ist ganz etwas andςs, u ob sie gleich nur um 1 Jahr
älter ist, so hat sie doch um 10 Jahr mehr überlegung u Verstand.
wird aber auch überall gelobt u geschätzt, u macht durch ihre
moralische gute Aufführung ihrς Eltern Vergnügς u nicht den
mindestς Verdruß.
Morality was an important issue at the time, especially for women. In 1787 Margarethe made her debut in Munich in Vogler’s Castore e Polluce. She later became famous for her roles in Mozart operas. She performed the roles of Susanna in Le Nozze di Figaro, Fiordiligi in Così van Tutte, Queen of the Night in Die Zauberflöte, Donna Anna in Don Giovanni and Blonde in Die Entführung aus dem Serail.
Margarethe Danzi
On 4 November, 1790 Wolfgang wrote to his wife: ‘Gretl is now married to Madame le Brun’s brother, so her name is Madame Danzi now...’
P. S. Die Grethel ist nun mit der Le brun Bruder
verheurathet, heißt also Mme Danzi. des Brochard
Hanchen ist nun 16 Jahre alt, und ist leider durch
die Blattern häßlich geworden. – Schade! –
die kann nicht genug von dir sprechen. Sie
spielt ganz artig Clavier. –
After their marriage, Franz and Margarethe Danzi were members of the travelling Guardasoni Troupe, he as musical director and she as first soprano. Margarethe was a very popular prima donna, especially in Prague. With this company she performed many roles including Carolina in Cimarosa’s Matrimonio segreto, Nina in Paisello’s opera of the same name, and Susanna in Mozart’s Le Nozze di Figaro. The couple had two children, a son in 1794 and a daughter in (probably) 1797. After the birth of the first child the family returned to Munich, but stayed in Florence and Venice in 1794-5, until in 1796 an advancing lung disease compelled Margarethe to stop travelling and return to Munich. She spent the last years of her life working as a member of the Opera ensemble of the German Theatre.
The progressing illness prevented her from working during the last few years of her life, and she made her final appearance on 27 June, 1799 as Canzade in Franz Danzi’s Der Kuß. She died on 11 June, 1800, at the age of only 32.
Unfortunately no letters between Franz and Margarethe have been preserved; only a few
sentences from letters written long after her death remain. On 9 May, 1803 Franz wrote
to a friend: ‘With intense grief I have heard of the death of my good friend Zuckarini - thus I am destined gradually to lose everything of value to me in this world.’ He would never remarry. On 20 November, 1808 he wrote to a friend: ‘my brother writes me that one [could] marry me off to a widow of a counselor in Munich. This means nothing [to me]. The one I married cannot be mine any longer, and another marriage? - I do not desire it.’
Margarethe Danzi, the composer
Leopold was apparently so enthusiastic about some of Margarethe’s sonatas that he tried to get them published by a certain Toricelli. On 29 October, 1785 Leopold wrote to Nannerl: ‘I haven’t heard a word about Gretl’s sonatas; I’ll write to Toricelli personally...’ This publication never happened and it remains uncertain to which sonatas Leopold was referring. As far as is known, the only works from Margarethe’s hand ever to appear in print are a slow movement with variations as the second movement of her husband, Franz Danzi’s Sonata in F major, Op. 3 (this raises the question of how much work or perhaps compositional details by Margarethe found their way into the works of Franz) Although it is probable that Margarethe composed many more works, it is unlikely that she composed much more after her marriage in 1790. Given the fact that her singing career demanded so much of her attention, it would seem unlikely that she composed much at all after she had left Leopold’s house in 1784.
When the Bavarian Elector Maximilian III Joseph died on 31 December 1777 without progeny, Karl Theodor (1724 – 1799), Count and Elector of Palatinate, became his successor in accordance with the contractually regulated rules of succession. Late in the summer of 1778, Karl Theodor moved his residence to Munich. Most musicians of his famous Mannheim court orchestra followed him. This orchestra was composed of outstanding instrumentalists from all over Europe. Their instrumental style, the so-called "Mannheim school", made history.
Elector Karl Theodor
Karel Theodoor was a great music lover, who also played an instrument (flute) himself. The Elector's orchestra in his residence city of Mannheim was the most famous and also the largest (60 musicians) court orchestra of its time in Europe. The Mannheimer Schule therefore attracted many composers, including Wolfgang Amadeus Mozart. In the winter of 1780, Mozart was commissioned by the elector to write an opera, Idomeneo. The first performances took place at the Residenztheater in Munich.
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À Madame / Madame de Sonnenbourg / à / St. Gilgen
Salzbourg, 31st August [1784], 8 o’clock in the evening
Most honourable, gracious madam!
and, (as I hope,) my dearest friend!
Taking this good opportunity, I cannot refrain from burdening you, in the greatest
haste, with a few lines.
With the greatest pleasure I learned that you are very well indeed and content, and that
is the reason I am writing to you, in order to evince to you my joy and to thank you 1000
times again for all the kindness and attention that you have shown me, madam, [10] from the
first moment of our acquaintance until this very hour; and to ask you furthermore to consider
me worthy of your so valued friendship. Likewise I also ask you to pass on my compliments
and gratitude to your esteemed spouse for the undeserved grace and courtesy which he
generously showed to me and my Fuzzy-Wuzzy. If it is not objectionable to you, I will
in the coming days send you the silhouettes of my parents along with the frames and glass.
We came home with unbroken limbs, thanks be to God, after the coach broke down on
us 4 times; I often thought about you. You would often have been in fear if you knew what
deadly danger we had gone through. But your esteemed father will tell you everything. I
will therefore not burden Your Grace any longer and close my lines by kissing Your Grace’s
hands many times and I remain with all respect and love
Your Grace’s
most obedient servant,
Marie Anne Marguerite Marchand
My compliments to Little Lady Nannerl,
as well as from my dear Whistle-Face to your
esteemed spouse.
Salzbς: dς 28tς Novς: 1785
Da gestern die Glastragerin nicht kam, und heute einς Brief
vom Marchand erhielt, so setzte mich gleich niedς um euch zu
berichtς, daß die Gretl in dς Carnevalsopera singς, und den
Part, den die M:dme Lisel Wendling vor einem Jahre machς
sollte, und dan dς August Wendling überließ, machς wird.
da nun diese Arien nichts bedeutende schlechte Arien sind, so
hat die Gretl die Freyheit selbst andςe 2 Arien einzu=
legen. die opera ist die vom vorigς Jahre vom Prati.
dan wird noch eine opera Buffa dazu gegebς: La Fiera di
Venezia vom Salieri, die mir Wehe thut; weil sie in dς
That, was die Musik betrift, voll dς ausgepeitschtestς
gemeinstς Gedankς, altvätterisch, gezwungς und sehr Leer
an Harmonie ist: die einzigς Finale sind noch erträglich:
die Materie des Stücks, ist wie gewöhnlich eine erzdume
welsche Kindereÿ, widς allς gesundς menschςverstand. Auch
in dieser wird die Gredl singς.
die Geschichte mit Dal Prato odς aigentl: dς Process hat
nun ein Ende. Canabich u Lang müssς ihm mit einandς
245 f unköstς bezahlς: – und dal Prato hat vom Churfς:
ein Decret auf Zeit Lebens. das warς also für ihn glückliche
Schläge; den er kan nicht viel!
Der alte berühmte Castrat Guadagni, der itzt in Padua von seinen
aigenς Mittlς lebt, war wegς einer Schuldfordςung in Münchς.
dieser wurde durch den altς Castratς Georgetti bewogς die
Marchandς: Kindς zu hörς. Er sagte, beÿm Eintritte, daß er
in einer Stunde längstens Verrichtungς hätte. Georgetti,
Panzachi u der alte Ferrandini warς mit ihm.
Er war so betroffς, daß er 3 Stund da blieb, und sagte, er
werde zu Hause alsogleich mit dem Impressario sprechς, daß er
die Gretl zur künftigς Antonio Messe zur opera nehme, und
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dan eine Aria obligata mit Violino u Violoncello gemacht werde, wo eine
solche Aria concertante von 3 Geschwistertς Furore unter den Italiänern
machς würde. mit nächstem Bothς werde den Brief euch zum lesen
schicken.
Hier sende ein anders Pfund choccolate, das andςe schicke
mir mit dem Bothς, odς nach guter Gelegenheit, mit der
Glastragerin herein, es hat keine Eyle, den ich behalte sie.
Baumwollgarn ist in dς ganzς Statt nicht mehr um 2 1⁄2 kreuzer
zu bekomς. anders nicht als die wohlfeilste um 3 Xr. Es sind
16 Loth.
Ich war die ganze vorige Wochς nicht in dς Comoedie. und die
gestrige war nichts nutz. – hς: Waizhofer hat den Gedankς
die Ball zu gebς schon fahrς lassς, – auch wird er seine
opern in Zukunft ohne Clavier machς: er sagt, es wäre
gar nicht nötig.
Wegς B: Rheling hat es seine Richtigkeit; aber nicht als
Camerdirecktor, sondς als Vicepresident dς HofCamer
wird er dem hς: Luidl auf die Nase gesetzt: und mit
hς: v Kurz ist es auch gewiß. B: Mozl hab abermahl
um Lofer gebettς, weil er in dς Gegend seine Gütter hat.
Er soll wirkl: Resigniert habς.
Man sagt Gr: Herberstein soll wiedς |: auf seine Faust :|
nach Salzbς: komς, weil dς könig in Preussς seine Einkünftς
der Schlesischς Gütter nicht heraus lässt, so lange er in
kaÿsς: Landen lebt. Er solls ins Salzbς: verzehrς. –
Den 29tς Vormittag. die Glastragerin brachte mir
eben das Lämere, dafür ich euch danke. Mit dem
Dr: Barisani werde redς: unterdessς werde durch den Bothς
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wohl berichtet werdς, wie es seinς fortgang hatte? ob du hitzς,
ängstigkeitς p: dabeÿ hast, welches aderlass fodert? pp:
wegς Graswürzl u Kamillς p: Thée ists ja ohnehin, wo ich
mich nicht irre, daß es beÿ solchς Umständς gewöhnlich ge=
nomς wird, um den Fortgang zu befördern u zu erleichtern.
Es wäre freilich zu wünschς, daß es, wegς dς Amς: Antς:
niemand wüsste: – allein, ich musste über diesς Wunsch odς
lachς, odς betrübt seÿn, da ich, in meiner Eremitage, wo
mich um alle Welt nichts bekümere, solches zum Namens=
tag præsent erfuhr, so wirds wohl so geheim nicht abgehς.
ich kan euch noch mehr sagς. der Komediant Teller soll
der Held seÿn, der sie gar 3 Täge beÿ sich eingesperrt zum
Genus hatte. Ist das ein Vatter? – sind dieß Eltern,
die ihre Tochter 3 Täge vermüssς, und sich beredς, sie werde
beÿ ihrer Kameradin, der Clessin p: sich aufhaltς,
welches freil: öfter mag geschehς seÿn. Wie vielle Eltern
werdς beÿm Teufl sitzς, denς nur um die Wohllust kindς zu
erzeugς zu thun ist, um die Erziehung aber sich
wenig bekümern, da man, sondςhtl: beÿ dieser
Zeit 100 Augς und Ohren habς soll, um den
Mädchς allς Weeg abzulauffς, und sie
vor Verführung zu hüttς. der Leopoldl
befindet sich, Gott Lob, in bestem wohlseÿn.
Hier sind die Samlungς zum Vergnügς. diese
wirst du wohl meinς. ich kan nur einς Jahr= œuvre
gang schicken: ich hatte nicht mehrer grosses
Packpapier? – und ihr wollt imer Musikς:? am Ende werde den
ganzς kasten auslehren. Ich küsse den hς: Sohn und dich von
Herzen, grüsse die Kindς, und bin euer redlicher Vatter
Mozart mp
Noch hab |: wies gewöhnlich :| vom Katharin
die Schue nicht bekomς könς. die Seidenspinerin hat so viel
Arbeit, daß sie solche vor den Feyertagς nicht liefern kan.
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die Nandl u Tresel empfehlς sich. die Fr: Zezin empfehlt sich,
sie hat sich sehr darüber aufgehaltς, daß hς: Oberschreiber von Deissenς:
2 mahl hier mit ihr gesprochς, und niemals zu mir heraus kam,
und wäre es auch nur, um das Kind zu sehen. du kenst mich,
wie ich denke, – ich sehe, Gott seÿes gedankt, durch so viele Er=
fahrung ohne viel Nachdenkς sehr geschwind ein, – wo es fehlt!
und gehe über alles hinaus.
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München den 2. Nov 790
Liebstes, bestes Herzens=Weibchen!
Was mir das weh thut, daß ich bis Linz warten muß um
von dir Nachricht zu haben, das kannst du nicht glauben.
Geduld, wen man nicht weis wie lange man sich an einem
Orte aufhalten wird; so kann man auch keine bessere An=
stalten treffen. – Ich habe |: ohngeachtet ich gerne lan=
ge bey meinen alten Mannheimer Freunden bleiben möch=
te :| nur einen Tage hier bleiben wollen. Nun muß ich aber
bis den 5ten oder 6.t bleiben, weil mich der Churfürst we=
gen des Konigs von Neapel zur Accademie gebethen hat.
das ist wirklich eine Distinction. – Eine schöne Ehre
für den Wiener Hof, daß mich der König in fremden
Landern hören muß! daß ich mich
mit Canabichischen, la Bone, Ram, Marchand, und Bro=
chard gut unterhalten, und recht viel von dir meine Lie=
be gesprochen wird, kanst du dir wohl einbilden. –
Ich freue mich auf dich, den ich habe viel mit dir zu
sprechen. Ich habe im Sine zu Ende künftigen Somers
diese tour mit dir, meine liebe zu machen, damit du ein
anderes Bad besuchest. Dabey wird dir auch die Unter=
haltung, Motion, und Luftveränderung gut thun, so wie
es mir herrlich anschlägt; da freue ich mich recht dar=
auf, und alles freuet sich. –
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Verzeihe, wen ich dir nicht so viel schreibe als ich
gern möchte; du kanst dir aber nicht vorstellen
wie das Gereiß um mich ist. – Nun muß ich zu
Cannabich, denn es wird mein Concert probiert. Adieu,
liebes Weibchen; auf diesen Brief kann ich nach meiner
Rechnung keine Antwort hoffen. Leb' wohl, meine
Liebe; ich küsse dich Millionenmal, und bin ewig
dein dich bis in Tod liebender
Mozart
P. S. Die Grethel ist nun mit der Le brun Bruder
verheurathet, heißt also Mme Danzi. des Brochard
Hanchen ist nun 16 Jahre alt, und ist leider durch
die Blattern häßlich geworden. – Schade! –
die kann nicht genug von dir sprechen. Sie
spielt ganz artig Clavier. –
The Salzburg Mozarteum Foundation 
Marchand, (Margaretha), Tochter des Vorigen, und Gattinn des nunmehrigen Königl. Würtembergischen Kapellmeisters Franz Danzi, Hofsängerinn zu München, starb, 36 Jahre alt, zu München 1798. Sie war eine sehr gute Klavierspielerinn, und verstand die Komposition, wie mehrere Klavier-Sonaten, die sie verfertigte, und wovon einige in Kupfer gestochen herausgekommen sind, bezeigen. Auch als Sängerinn zeichnete sie sich in Hofkonzerten, und in großen italienischen Opern, worinn sie in München auftrat, rühmlich und mit grossem Beifalle aus
Marchand, (Theobald), ein Namen, den jeder deutscher Schauspieler mit eben der Achtung, wie den eines Schröder aussprechen wird, und den die Schauspielkunst nie vergessen darf. Dieser große Künstler, der ganz mole sua stans gewesen, der den Beifall der deutschen Nation, und die Bewunderung der Ausländer gehabt hatte, und der Stolz der Pfälzer und Baiern gewesen, wurde zu Straßburg 1750 geboren, wo er sich den Wissenschaften, und in der Folge der Wundarzneikunst widmete, dann aber als Wundarzt in den Spitälern von Paris praktizirte, Obgleich er in der Chirurgie bedeutende theoretische und praktische Kenntnisse sich erworben hatte, so behielt doch immer seine große Neigung zur Schauspielkunst die Oberhand, und sein sehnlichster Wunsch war chirurgische Instrumente gegen den Kothurn, und Theater-Dolche zu vertauschen. Er kam von Paris in seine Vaterstadt zurücke, um da als ausübender Wundarzt sich zu ernähren; allein -- wie ihm nur einige Zeit übrigte -- so saß er entweder im Schauspielhause, oder pflegte Umgang mit Schauspielern, und unterhielt sich mit denselben über Gegenstände der Kunst, wagte auch selbst hier und da im engen Zirkel vertrauter Freunde einige Versuche in der Deklamation. Aber plötzlich bot sich ihm eine Gelegenheit dar, seine heissesten Wünsche erfüllen zu können. Er lernte den Schauspiel-Direktor Sebastiani kennen, der ihn als Mitglied seiner Gesellschaft aufnahm. Marchand war nun ganz in seinem Fache; er studirte die Natur, las gute Schriften über Mimik, Schauspielkunst u. dgl. und gieng in Bälde als vollendeter Schauspieler aus sich selbst hervor. Keine fremde Macht hatte hier auf ihn eingewirkt; sein eignes Talent, seine Freude, seine Liebe zur Kunst, sein Fleiß entschieden. Im Jahre 1774 trat ihm Sebastiani gegen eine bedungene Geldsumme die Direktion über die Gesellschaft ab, und Marchand, der sich gute Leute zu verschaffen, und auch zu bilden verstand, erregte grosses Aufsehen am Rhein, und erhielt den entscheidendsten Beifall in allen großen Städten daselbst, z. B. Mannheim, Mainz, Frankfurt u. s. w. Seine Schauspiele und Operetten waren allgemein beliebt, und verdrängten endlich gar den Geschmack an französischen Schauspielen und Opern.
Churfürst Karl Theodor, jener große Kenner und Beschützer der Künste und Wissenschaften, war einer der ersten Fürsten Deutschlands, der das in Mannheim gehabte französische Theater abdankte, und dafür 1776 den Marchand mit seiner ganzen Gesellschaft in seine Dienste, dann aber, als er nach dem Tode des Churfürsten Maximilian III. sein Hoflager nach München verlegte, auch mit dahin i. J. 1778 nahm, wo er, bedauert von allen guten Menschen, die ihn kannten, und beweint von allen wahren Künstlern und Kunstkennern, am Schlagflusse 1802 gestorben ist. Dieses Mannes Kunst zu beschreiben, vermag so leicht keine Feder. Man muß ihn auf der Bühne gesehen haben, um sich eine Idee zu machen, wie groß er war. Sein Ausdruck war so mannigfaltig, seine Gesten, seine Phisonomie, und seine Blicke so rednerisch, so überzeugend, daß ihn selbst der verstand, der keine deutsche Sprache kannte; es wurde einem nicht schwer, ihm zu folgen. Er rührte im Pathetischen, im Tragischen erregte er die aufeinander folgenden Bewegungen der heftigsten Leidenschaften, und wühlte im Eingeweide des Zuschauers, zerriß ihm das Herz, durchbohrte ihm die Seele, und preßte ihm blutige Thränen aus. Im hohen Komischen gefiel und entzückte er, in der niedern Gattung ergötzte und belustigte er, und wußte überhaupt sich mit solcher Kunst für das Theater einzurichten, daß ihn selbst diejenigen verkannten, die täglich mit ihm umgiengen. Man kennt die unendliche Zahl von Charakteren, welche das deutsche Theater sowohl von sich, als auch aus in die deutsche Sprache übersetzten französischen, italienischen, englischen, spanischen und selbst schwedischen Trauer-Schau- und Lustspielen aufzuweisen hat; er spielte sie alle mit gleich großer Geschicklichkeit; er hatte gleichsam zur jeden Rolle ein eigenes Angesicht. Er verstand die Kunst nach Erforderniß der Charaktere gelegenheitlich an den Stellen, die gruppiren, oder ein Gemälde machen sollten, einige Pinselstriche anzubringen; das Alter, die Situation, der Charakter, die Lebensart, und der Rang der Personen, die er vorzustellen hatte, schrieben ihm die Farbe und Züge vor. -- Er studirte fleißig seine Rollen, noch mehr aber die Leidenschaften. Er liebte seine Kunst so sehr, daß er sich an den Tagen, wo er zu spielen hatte, in der Einsamkeit vorbereitete. Sein Genie erhub ihn zu den Fürsten, den er vorstellen sollte; er nahm seine Tugenden und Schwachheiten an; er drang in ihren Charakter und Geschmack; er schmelzte sich um; es war nicht mehr Marchand, welcher handelte, hörte oder sprach; wenn die Verwandlung einmal vorgegangen war, stand der Held da, kein Kömödiant, kein singender, mit klingenden Wörtern und rauschenden Schellen spielender moderner Deklamator. Man kann leicht denken, daß er wenig frei war, daß er den Kopf beständig voll hatte, daß er den größten Theil seines Lebens in einem abmattenden Enthusiasmus hinbrachte, der seine Gesundheit sehr angreifen mußte, und daß eben deßwegen seine Tage so sparsam gezählt waren, daß er so früh als Opfer seiner Kunst fiel. Er war indessen auch sehr munter, wenn er einen Dichter, Künstler, Zeitungsschreiber, einen Gewerbsmann u. s. w. vorzustellen hatte. Dem großen Marchand war auch die kleinste Rolle wichtig, und wenn er eine solche auf sich genommen, so konnte man auch hierinn bei der Vorstellung seine Präpotenz in der Kunst wahrnehmen, man mußte ihn bewundern, ihn als einen der ersten Künstler anstaunen. Wenn gleich kein schulgerechter Sänger, verstand er doch deutlich und mit Gefühl in Opern und Operettchen den Gesang vorzutragen, und immer war er von der Natur mit einer Stimme begabt, die nicht mißfiel. Wer ihn als Gärtner, in der Hochzeit des Figaro, mit Musik von Mozart; im Bettelstudent, mit Musik von Winter, als Müller; in den Dorf-Deputirten, mit Musik von Schuhbaur, als Schulze; als Martin in den beiden Geitzigen, mit Musik von Gretry u. s. w. singen hörte und spielen sah, wird hier die Wahrheit nicht verkennen. Marchand war der Mann, der seinen Geist unaufhörlich mit warmen Bildern genährt, und sich den Ton der wahren Empfindung zur Natur gemacht hat. Er verzehrte im Enthusiasmus sich für seine Kunst, und besaß die Kraft, sich über den Beifall des Publikums wegzusetzen, wenn er dabei der Natur hätte ungetreu werden sollen. Marchand lebte wenige Tage für sich; sehr viele für die Kunst. Ihm danket vorzüglich das deutsche Theater seine bessere Periode, seine feinere Ausbildung, sein Gedeihen. Nun ist er zwar nicht mehr in unserer Mitte; doch lebt er noch im dankbaren Angedenken derjenigen fort, die ihn kannten, und das Glück genossen, seine Kunst auf der Bühne bewundern zu können, und sein Geist beseelt noch manche seiner Zöglinge und verewiget sich so auch für künftige Jahrhunderte. Er hat gelebt, gewirkt, genützt, entzücket, die Kunst, der er gedient, gewann durch ihn, und er durch sie Unsterblichkeit! --
Fußnoten
Es dürfte den Lesern willkommen seyn, die Namen derjenigen Hofschauspieler u. Schauspielerinnen zu kennen, die Churfürst Karl Theodor von Mannheim nach München versetzte; sie sind folgende:Direktor: Theobald Marchand.Hofschauspieler: Huck, Tietcke, Sennefelder, Urban, Pilloti, Caro, Langlois, Zuccarini, Schubert.Hofschauspielerinnen: Madames Marchand, Pippo, Urban, Langlois, Franziska Lang, Antoine, Brochard Mdselle. Boudet.Theater-Architekt: Lorenz v. Quaglio.Hoftheater-Maler: Willerths, Joseph Quaglio, Pinketti.Designateurs: Egell, Zeller.Das Ballet-Personale bestand aus folgenden Individuen.Balletmeister: Lauckery.Erste Tänzer: Peter Crux, und Flad.Hoftänzer: Waimperle, Leonard, Neuer, Herter, Sartori, Schubert, Frank, Dürwel, Cors, Boudet.Hoftänzerinnen: Madmes Flad, Duboulay, Hartig, Danner, Madsells Cors, Herter, Falgera, Dimler, Hofmann, Hagenbuch, Redwein, Schmaus.
Seine Gattinn war Magdalena, geb. Brochard, die, 48 Jahre alt, zu München 1794 gestorben ist. Sie war zwar keine große, jedoch eine brauchbare und gute Schauspielerinn.
Diese große Kunst verstehen auch die Königl. Hofschauspieler zu München, Franz Xaver Heigl, Caro etc.