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JOANNES DANIEL DULCKEN 1747



Joannes Daniel Dulcken 1745 - Kunsthistorisches Museum Wien, Sammlung alter Musikinstrumente, 726

Charles Burney (1726-1814) took on the three roles of music historian, composer, and musician. His first music books, The Present State of Music in France and Italy… (London, 1771) and The Present State of Music in Germany, the Netherlands, and the United Provinces… (London, 1773), were the results of his extensive travels around Europe. His 1770 trip took him from London to Paris, Geneva, Turin, Milan, Padua, Venice, Bologna, Florence, Rome, and Naples. His second tour, through Germany and the Low Countries, resulted in his second book. All of this was in support of his General History of Music, which came out in 4 volumes (I: 1776, II: 1782, III and IV: 1789).

His daughter, the novelist Frances (Fanny) Burney, wrote a biography of her father after his death in 1814. The Memoirs of Doctor Burney, three in volumes, appeared in 1832 and is where much of the information about Burney’s social circles comes to life.

The harpsichord-maker of the greatest eminence, after them, was J. Dan. Dulcken; he was a Hessian.

Dr. Burney's Musical Tours in Europe, Volume II. An Eighteenth-Century Musical Tour in Central Europe and the Netherlands

Harpsichord-makers

The famous harpsichord-makers, of the name of Ruckers, whose instruments have been so much, and so long admired all over Europe, lived in this city: there were three, the first, and the father of the other two, was John Ruckers (1) who flourished at the beginning of the last century. His instruments were the most esteemed, and are remarkable for the sweetness and fulness of their tone. On the left hand of the sound-hole, in the bellies of these instruments, may be seen a large H, the initial of Hans, which, in the Flemish language, means John. André the eldest of John's sons, distinguished his work, by an A, in the sound-hole. His large harpsichords are less esteemed than those made by any one of that name; but his small instruments, such as spinets, and virginals, are excellent. Jean, the youngest son's harpsichords, though not so good as those of the father, are very much esteemed for the delicacy of their tone; his instruments may be known by the letter I, in the sound-hole. The harpsichord-maker of the greatest eminence, after them, was J. Dan. Dulcken; he was a Hessian. At present there is a good workman at Antwerp, of the name of Bull,(2) who was Dulcken's apprentice, and who sells his double harpsichords for a hundred ducats each, with only plain painted cases, and without swell or pedals; the work too of Vanden Elsche, a Flamand, has a considerable share of merit; but, in general, the present harpsichords, made here after the Rucker model, are thin, feeble in tone, and much inferior to those of our best makers in England.

I cannot quit this city, without mentioning a particular mark of attention, with which I was honoured by father Gesquiere, the night before my departure. In the morning he had communicated to me a very ancient Latin manuscript upon music; but though the writing proved it to be of great antiquity, we could not exactly fix the date of it; there were likewise some letters of the alphabet, used as musical characters in it, which were not easy to determine, as it was difficult to distinguish an A from an O, or a D, on account of the great resemblance of these letters in the manuscript; but by a note written in elegant Latin, with which he favoured me at night, I found that these difficulties had occupied his mind the whole day; indeed he seemed entirely to have spent it in trying to clear up the first, and offered his future service in removing the last.

(1) Ruckers. The famous family firm was active in Antwerp from about 1580 to about 1670. Grove
has a very full account of the family and a descriptive catalogue of the instruments made by them, so far as these still exist.

(2)Bull The great English harpsichordist and harpsichord composer, Dr. John Bull (c. 1562-1628) spent hu last eleven years as organist of Antwerp Cathedral, and it is to be regretted that Burney did not seek out the Antwerp Bull of his day and inquire as to his descent and as to possible local raditions concerning him.

Flemish family of harpsichord makers of German origin.
Dulcken, Joannes Daniel (bap. Wingeshausen, April 21, 1706; d Antwerp, April 11, 1757)

Joannes Daniel Dulcken (21 april 1706 – 11 april 1757) werd geboren in Wingeshausen in Westfalen. Hij was in 1736 in Maastricht en vertrok vervolgens in 1738 met zijn vrouw Maria Susanna Kniffeling en zoons naar Antwerpen. In 1750 reisde hij naar Engeland om twee van zijn klavecimbels te verkopen. Hij overleed in Antwerpen en liet in zijn testament zijn materiaal voor de instrumentenbouw na aan zijn zoon Joannes.

In 1736 Joannes Daniel was in Maastricht, where his eldest son was christened. In 1738 he and his wife Maria Susanna Kniffeling settled in Antwerp; they became members of the Reformed church on 30 March 1740 and in 1744 he became alderman of that community. He rented a house in Hopland in 1742 and bought three houses in the same street in 1747 (an advertisement in the Gazet van Antwerpen mentions in the same street a Joannes Daniel Dulcken, evidently the same person, as a bottle vendor; his wife continued this activity after his death). The Dulckens’ will.

Johan Lodewijk (Louis) Dulcken
Birth
1733 - Maastricht, Limburg, Netherlands
Death
1793 - Paris, Paris, Île-de-France, France
Mother
Maria Susanna Kniffeling
Father
Joannes Daniel Dulcken

Hij was de oudste zoon van Joannes Daniel en werd geboren in Maastricht. Hij leerde het vak van zijn vader en vertrok in 1755 naar Amsterdam. Hier zijn vermeldingen overgebleven van hem als orgelbouwer. In 1783 bouwde hij piano's in Parijs en werkte hij onder de Franstalige naam Louis Dulcken.

Amsterdamsche Courant

di 18 mei 1756, Amsterdamsche Courant 59: Louis DULCKEN, Mr. Orgelmaakcr, woonendc bezydcn het Cathuizers Kerkhof t’Amsterdam, presenteerd te koop een Staart-Clavecimbaal met lang Klavier, zynde een veritabel Hans Ruckers. [Gierveld 1977, p. 382]
di 17, do 26 aug 1756, Amsterdamsche Courant 99, 103: Louis Dulcken, Mr. Orgel en Clavecimbaelmaker, woonende bezyden het Cathuyzers Kerkhof t’Amsterdam, presenteerd uit de hand te koop een superbe Koninglyk Cabinet Orgel, welkers gelyke hier nooit gezien is; item een Staert Clavecimbael van Andreas Ruckers, met 3 registers en een lang Clavier.
do 26 augustus 1756, Amsterdamsche Courant 103: Louis Dulcken, Mr. Orgel en Clavecimbaelmaker, woonende bezyden het Cathuyzers Kerkhof t’Amsterdam. presenteerd Uyl de hand te koop een superbe Koninglyk Cabinet Orgel, welker gclyke hier nooit gezien is; item een Staert Clavecimbael van Andreas Ruckcrs met 3 registers en lang Clavier &c
di 7 sept 1756, Amsterdamsche Courant 108: LOUIS DULCKEN, Mr. Orgel en Clavecimbael maeken, woond t’Amst. bezyden het Cathuysers Kerkhof, by het Weduwe Hofje, presenteert uyt de hand te koop twee magnifique Staert Clavecimbaels een met 2 Clavieren en 4 Registers, en het ander gemaekt door Mr. Daniel Dulcken in Antwerpen, met een Clavier en 3 Registers, &c.
di 28 sept 1756, Amsterdamsche Courant 117: LOUIS DULCKEN, Mr. Orgel en Clavecimbaal Maaker, woonende bezyden het Kathysers Kerkhof t’Amsterdam, presenteert uyt de hand te koop voor eene civiele prys, twee exelente Staart Clavecimbaals &c.
do 1 december 1756, Amsterdamsche Courant 145: Louis Dulcken, Mr. Orgel en Clavecimbaelmaker, wonende t’Amst. bezyden het Kathuysers Kerkhof, om dat hy van intentie was van woning te veranderen, presenteert no maels uyt de hand te koop zyn welbekent Koninglyk Cabinet Orgel, het geene ook zeer gcvoegelyk met weinig moeyten in een Kerk kan gebruykt worden also het zelve groot genoeg is; item heeft hij ook te koop een Magnificq Staert Clavecimbael met 3 Registers &c. te zien alle namiddagen van 2 tot 8 uuren. [Gierveld 1977, p. 382]
do 5 mei 1757, Amsterdamsche Courant 54: LOUIS DULCKEN, Mr. Orgel- en Clavecimbaal-maaker, woonende bezyden het Catthuysers kerkhof t’Amsterdam, presenteerd uit de hand te koop een magnificq Clavecimbaal, zynde een Staartstuk; het geen alle dagen (uitgenomen Sondags) te zien is, ‘s morgens van 9 tot 1, en ’s namiddags van 3 tot 8 uuren. NB. Alhoewel ‘er gezegt word dat zyn welbekend Koninglyk Cabinet-Orgel zoude verkogt weezen, zo adverteerd men mits dezen, dat het zelve nog te koop is.
do 15 sept 1757, Amsterdamsche Courant 111: LOUIS DULCKEN, Mr. Orgel- en Clavecimbaal-Maaker, woonende bezyden het Cathuysers Kerkhof t’Amsterdam, presenteert voor een civiele prys te koop een exelent Clavecimbaal, zynde een Staartstuk met 3 Registers en Engels lang Clavier. Item zullen nu voortaan by den voornoemden altoos Clavecimbaals en Orgels te koop weezen.
za 3 december 1757, Amsterdamsche Courant 146: LOUIS DULCKEN, Mr. Orgelmaker, bezyden het Cathuisers Kerkhof t’Amsterd., heeft te koop een excelent Clavecimbaal zynde een Staart Stuk met 3 Registers en lang Klavier, &c. gemaakt te Antwerpen door Mr. Joannes Ruckers den Ouden.
do 18 mei 1758, Amsterdamsche Courant 59: LOUIS DULCKEN, Mr. Orgelmaaker, woonende bezyden het Cathuizers Kerkhof t’Amsterdam, presenteerd te koop een Staart Clavecimbaal met lang klavier, zynde een veritable Hans Ruckers.
za 19 aug 1758, Amsterdamsche Courant 99: LOUIS DULCKEN, Mr. Orgel en Clavecimbaal Maker, wonende bezyden het Kathuizer Kerkhgof tot Amsterdam, presenteert uit de hand te koop behalve het extra fraaje Orgel, nog een nieuw door hem gemaakt Nieuwerwets Cabinet Orgel, met een Uithalent Clavier &c.; welke stukken dagelyks by hem te zien zyn, (uitgenomen Sondags, Dingsdags en Vrydags) ‘s morgens van 9 tot 1 uur, en ‘s namiddags van 3 tot 7 uuren.
di 7 nov 1758, Amsterdamsche Courant 133: Uit de hand te koop een Superbe Nieuwerwets Cabinet-Orgel, met een uithalent Clavier &c., gemaakt door Louis Dulcken, Mr. Orgel en Clavecimbelmaaker bezyden het Kathuisers Kerkhof t’Amst., hetzelve is dagelyks te zien van 2 tot 5 uuren.

di 3 april 1759, Amsterdamsche Courant 40: LOUIS DULCKEN, Mr. Orgel en Clavecimbaalmaaker, woond bezyden het Cathuisers Kerkjof t’Amst., presenteert uit de hand te koop een extra goed Clavecimbaal, zynde van zyn eyge werl, een Staartstuk, met lang Clavier en 3 Registers &c.
za 14 april 1759, Amsterdamsche Courant 45: Men presenteerd uit de hand te koop een magnificq nieuwerwets Cabinet·Orgel, zynde zeer comodieus gemaakt met een uithaalend Clavier en voorzien met de voornaamste Registers &c. te bevragen by Louis DuLCKEN, Mr. Orgel en Clavecimbaalmaaker, woonende bezyden het Cathuyscr Kerkhof t’Amsterdam, alwaar ook te zien en te koop is een extra fraay Clavecimbaal, zynde een Staartstuk met lang Clavier en 3 Registers &c.
za 15 maart 1760, Amsterdamsche Courant 33: LOUIS DULCKEN, Mr. Orgel en Clavecimbelmaaker, woonede bezyden het Cathuisers Kerkhof t’Amst., heeft thans vervaardigd en presenteerd te koop een Staart Clavecimbaal, met dubbeld Clavier, 5 volle Octaven lang, 4 Registers &c.; alle namiddagen ten zynen huize te zien.

di 18 november 1760, Amsterdamsche Courant 139: LOUIS DULCKEN, Mr. Orgel en Clavecimbaalmaker, woonende bezyden het Cathuizers Kerkhof t’Amsterd., presenteerd te koop eenige Staart-Clavecimbaals van zyn eige werk, zo dubbelde met 4 Registers en 5 Octaaf, als enkelde met 3 Registers en lang Clavier, onder andere een extra kleyn comodieus Staartstukje met 2 Regist., edog lang Clavier &c.; alle dagen te zien.

LOUIS DULCKEN, Mr. Orgel en Clavecimbaalmaker, woonende bezyden het Cathuizers Kerkhof t’Amsterd.
ANTONIUS HOUBRAKEN 1686-1736



LOUIS DULCKEN, Mr. Orgel en Clavecimbaalmaker, woonende bezyden het Cathuizers Kerkhof t’Amsterd.

Johannes Dulken Amsteldam
Den Haag 1772

Een lidmaat is een persoon die lid is van een gereformeerde kerk, wat ook anders kan zijn dan een doopsgezinden, b.v. de Lutherse of Gereformeerde kerk, en die belijdenis heeft gedaan.

Dulcken, Joannes (b Antwerp, Sept 10, 1742; d The Hague, July 22, 1775)

DULKEN (Jan Lodewijk), geboren te Amsterdam den 5 den Augustus 1761, leerde aldaar , onder de leiding zijns vaders, de kunst om klavieren, en naderhand te Parijs piano-fortes en andere instrumenten te maken. In 1781 deed de keurvorst van Beijeren hem te Munchen komen, waar hij de beroemde klavierspeelster Sophia Le Brun trouwde, en waar hij zich nog in 1812 bevond. De instrumenten, die hij vervaardigde, bezitten eenen zoo hoogen graad van volkomenheid, wat de toon en het zuivere mechanisme betreft, dat zij niet alleen door geheel Duitschland, maar zelfs in Zwitserland en Italië vespreid zijn geworden en er zeer gezocht waren.
Zijn dochter Louise was een piano virtuose.

Johann Ludwig Dülken, schon von dem Kunst liebenden und übenden Karl Theodor 1781 als „mechanischer“ Hofclaviermacher in München angestellt, war wirklich ein mechanisches Talent, und hatte unserm München bald einen bedeutenden Ruf im Fache der Pianofortebaukunst erworben. Dülcken hatte die Pianofortebaukunst in Hamburg und Paris erlernt, und diese Kunst nach München verpflanzt. Selbst ein erfinderischer Kopf, wußte er auch die Fortschritte und Anforderungen seiner Zeit wohl zu benützen; denn seine Fortepianos besaßen neben dem Fortezug auch den Fagott- und Harfenzug, die Fridericische Bebung u. dgl. Dabei zeichneten Sie sich aber auch durch solide Bauart, schönen Ton und gleichförmige Scala so sehr aus, dass Sie nicht nur in Deutschland, sondern auch in der Schweiz, in Frankreich, Italien und Rußland sehr gesucht waren. Dülken war noch überdieß seit 1799 mit der berühmtesten Clavierspielerin ihrer Zeit, der bekannten Sophie Lebrun vermählt. Seine 3 Töchter waren gleichfalls Clavierspielerinnen und Sängerinnen, und so bildete sein Haus in der Prannersstraße lange Zeit den interessanten Versammlungsplatz der damaligen gebildeten musikalischen Welt in München." Kunst- und Gewerbeblatt des Polytechnischen Vereins für das ..., 1858, p. 719

Op 26 december 1768 is Johannes (Jan) Dulcken gedoopt te Hasselt Nederland en is de broer van Johannes Lodewijk Dul(c)ken soms Lodewijk Dul(c)ken of Louis Dul(c)ken

JAN DULKEN GEDOOPT TE HASSELT 1768
GETROUWD MET MARGARETHA KOERS 17 April 1795

In het doopboek van de gereformeerde kerk van Hasselt staat de doopakte van Jan Dulken van Hasselt. Hij is gedoopt op 26 december 1768. Zie: (scannummer 143).

Die Biographie Louis Dulckens

Margarete Madelung, Greifenberg 1998 GREIFENBERGER INSTITUT FÜR MUSIKINSTRUMENTENKUNDE

Louis Dulcken wurde am 5.August 1761 als Sohn Johann Ludwig Dulckens in Amsterdam geboren. Sein Vater war der Sohn des berühmten Cembalobauers Johann Daniel Dulcken, er lebte als Klavierbauer in Amsterdam, Middleburg, Antwerpen und ab 1780 bis 1791 in Paris. Es wird angenommen, daß Louis Dulcken den Cembalo- und Klavierbau bei seinem Vater und in Hamburg lernte.206 Vermutlich seit 1779 war Louis Dulcken als Assistent von J.P.Milchmeyer in München207. Milchmeyer ist am Münchner Hof tätig gewesen, er war u.a. für die ”sorgfältige Erhalt-, Verbesser- und Erneuerung aller zum Music Staat gehörige[n] Flügel und Pantalons”208 zuständig. Im Juni 1782 übernahm Dulcken das Amt Milchmeyers, nachdem dieser sich ”unter Mitnahme aller Werkzeuge nach Frankfurt abgesetzt hatte”.209 Im selben Jahr erhielt er die Konzession als städtischer Klaviermacher.210 Da er sich selber als ”Facteur de Clavecin Mechanique”, also als Cembalobauer bezeichnete, wird vermutet, daß er in den 1780er Jahren noch hauptsächlich Cembali baute, von denen jedoch keines erhalten ist.211 1788 ersuchte er bei Hofe um eine Erhöhung seines auf 300 Gulden belaufenden Gehaltes, in der er mit Selbstbewußtsein von seinen bisherigen Leistungen spricht und den Absatz seiner Instrumente hervorhebt. Er schreibt, daß er „gleichwohl an eifriger Erfüllung meiner Dienstschuldigkeit sowohl, als an meinem bestrebendem Kunstfleiß noch nicht mündestens erwünschen lassen; Gleichwohl ich es durch meine mannigfaltig neue Arbeiten und Inventionen ... zur höchsten Zufriedenheit noch immer sattsam zu beweisen können glaube. Auch fürohin werde ich nicht ermangeln, ferner Probe meiner nicht selbst zu berühmenden Geschicklichkeit und unverdroßenen Kunstfleißes an Tage zu legen. Auch um den Staate sogar mich nicht ganz unbedeutend dadurch verdient zu machen, daß ich mit dem zusehens sich immermehr ausbreitenden Verkehr meiner Instrumente ... von Zeit zu Zeit auch einigen Geldeinfluß ins Land herein zu bewirken vermöge.”212
Bereits nach sechs Jahren Tätigkeit scheint Dulcken seine Instrumente auch außerhalb Bayerns verkauft haben zu können.
Mit seiner Heirat im Jahr 1799 wurde Louis Dulcken Verwandter zahlreicher Musiker des ehemals Mannheimer, jetzt Münchner Hoforchesters. Seine Frau Sophie Lebrun war die Tochter des Hofoboisten August und der Hofsängerin Franziska Lebrun. Über die Genealogie der Lebruns wurde bereits ausführlich berichtet (Siehe Kapitel 2.1.), so daß hier nur noch anzufügen bleibt, daß sich Sophies Onkel Franz Danzi und ihr Vormund Theobald Marchand als Trauzeugen der Heirat Sophies mit Louis Dulcken zur Verfügung gestellt hatten. Louis Dulcken und seine Frau Sophie bekamen sieben Kinder, zwei Söhne und fünf Töchter, die fast alle Karriere als bekannte Musiker machten.213
Sophie Dulcken war eine hoch gerühmte Pianistin, Lipowsky feiert sie mit folgenden Worten:
”Brün, (Sophie Le), (...) lernte die Anfangsgründe der Musik in München bei Knechtl, das Klavierspiel bei Streicher, und den Generalbaß bei Schlett, (...). Sie ist in jeder Rücksicht eine wahre Künstlerinn auf dem Klavier, und spielt dieses Instrument mit geistvollem Ausdrucke, wahrer Empfindung, und einer außerordentlichen Fertigkeit. Als sie Reisen nach Paris, der Schweiz und Italien machte, bezauberte ihr vortreffliches Spiel jeden Zuhörer, und Kenner und Künstler gestanden ihr den ersten Rang der Kunst zu. Nebst diesem singt sie sehr artig, hat einen tiefen Blick in das wesentliche der Musik, verbindet mit ihren großen praktischen musikalischen Kenntnissen auch theoretische in gleichem Grade, und versteht gründlich die Komposition. Für das Klavier hat sie mehrere Konzerte, Sonaten u. dgl. in Musik gesetzt; Schade! Daß dieselben nicht durch Stich oder Druck allgemein bekannt geworden sind.”214

Durch die Heirat mit Sophie Lebrun bildete das Haus Louis Dulckens ”lange Zeit den interessantesten Versammlungsplatz der damaligen gebildeten musikalischen Welt in München.”215 Sophie Dulcken war um 1810 ”eine der angesehendsten Persönlichkeiten im Münchner Künstlerkreis Harmonie.” 216 Zu ihren Bekannten zählten Carl Maria von Weber, der sie 1811 aufsuchte217 und Louis Spohr, mit dem sie 1815 bei einem Konzert im Salon der bayrischen Königin Caroline auftrat.218 Dieses rege gesellschaftliche Leben im Hause Dulcken war dem Geschäft des Klavierbauers sicherlich sehr von Vorteil, und ”man kann nur vermuten, was sie [Sophie Dulcken] durch ihre künstlerische Herkunft und ihr pianistisches Können als Schatz in die Ehe einbrachte.”219
Die wirtschaftliche Entwicklung der Werkstatt Dulckens jedenfalls gestaltete sich in den folgenden Jahren sehr postiv. Bei seiner Hochzeit hatte sein Vermögen laut Ehekontrakt 12000 Gulden220 belaufen. Im selben Jahr wurde sein königliches Gehalt auf 600 Gulden erhöht, so daß er im Jahr 1804 für 25 000 Gulden ein Haus in der Prannerstraße, später umbenannt in Promenadenstraße, erwerben konnte. Auch in den nächsten Jahren konnte Dulcken seinen Absatz so erfolgreich gestalten, daß er bis zum Jahr 1815 insgesamt ”zweymalhundert Tausend Gulden (...) nach Baiern gezogen”221 hatte. Für diese Summe waren Instrumente von ihm außerhalb Bayerns verkauft worden. Auch einer von Dulckens Söhne scheint zeitweise in der Werkstatt mitgearbeitet zu haben. Einige erhaltene Instrumente Dulckens nennen ihn auf ihrer Signatur.222 Allerdings scheint die Zusammenarbeit nicht dauerhaft gewesen zu sein. 1820 zog der älteste Sohn Theobald nach Hamburg um, 1928 wanderte er möglicherweise zusammen mit seinem jüngeren Bruder Heinrich nach London aus.223 Im April desselben Jahres gab Louis Dulcken seine Konzession als städtischer Klaviermacher ab. Am 26. Dezember 1836 starb er in München, seine Frau Sophie überlebte ihn um beinahe 30 Jahre. Sie starb im Juli 1863.224 Dulckens Instrumente waren bis in die höchsten gesellschaftlichen Kreise begehrt. Als Hofklaviermacher belieferte er einerseits naheliegenderweise den Münchner Hof. Auf einer Abbildung des Thronsaales der Königin Caroline von Bayern ist ein Hammerflügel Dulckens dargestellt.225 Daneben existiert im Bayerischen Hauptstaatsarchiv ein Konzessionsgesuch eines ehemaligen Gesellen Dulckens, aus dem hervorgeht, daß sich in der Münchner Residenz und in Nymphenburg eine ganze Anzahl von Instrumenten Dulckens befanden.226 Aber auch andere Herrscherhäuser Europas erwarben Instrumente Dulckens, so die Kaiserin Josephine von Frankreich. Sie kaufte bei ihrem Besuch in München im Jahr 1805/06227 zwei seiner Instrumente und ”bestellte kurz darauf noch ein drittes, mit welchem man in Paris so sehr zufrieden war, daß es daselbst längere Zeit öffentlich ausgestellt wurde.”228 In demselben Jahr wurde das Instrument aus dem Haus Thurn und Taxis in Regensburg gebaut. Ferner verschenkte die Stadt München Klaviere Dulckens, wie aus oben genanntem Konzessionsgesuch des ehemaligen Gesellen hervorgeht. Im Jahr 1816 gelangte auf diesem Weg anläßlich ihrer Hochzeit ein Flügel zur österreichischen Kaiserin Carolina Augusta, die eine Tochter des bayerischen Königs Maximilian I. Josef war.229
So galt er ”zu seinen Lebzeiten als der erfolgreichste Klavierbauer Münchens.”230 Lipowsky beispielsweise lobt die Qualitätsmerkmale der Instrumente Dulckens231. So hätten sie ”einen reinen sonoren Ton”, sie hielten ”eine andauernde Stimmung” und könnten ”durch einen geschickt angebrachten Mechanismus Fagote, Harfe, Harmonica ec. nachahmen.” Außerdem zeichneten sie sich ”durch eleganten und geschmackvollen Bau” aus, weswegen seine Instrumente sehr geachtet und willkommen seien. Der ”Wöchentliche Anzeiger für Kunst- und Gewerbefleiß”232 hob 1815 in Zusammenhang mit der Beliebtheit der Pianofortes Dulckens folgende Besonderheit der Produktionsweise Dulckens hervor. Hier findet man geschrieben:
”In Betracht des schon großen Absatzes und Rufes seiner Instrumente, hat man ihn zu verschiedenen Malen angegangen, sein Geschäft zu erweitern, und es Fabrikartig zu betreiben; allein er wollte sich nicht dazu verstehen, indem er der Meinung ist, daß wenn gute und dauerhafte Instrumente geliefert werden sollen, das Innere derselben, die Hauptsache, nur durch E i n e Hand gehen müsse; dahingegen in mehreren Klavierfabriken ein jeder Arbeiter ein sogenannter Fertigmacher ist, wobey freylich die Geschwindigkeit der Herstellung und der Gewinn größer ist, aber die Instrumente auch oft ungleich und unvollkommen ausfallen.”
Dulcken arbeitete aus Überzeugung heraus auf traditionelle, handwerkliche Weise und verschloß sich den Industrialisierungstendenzen seiner Zeit. Allerdings scheint diese Haltung nicht sein finanzielles Auskommen gefährdet zu haben. Seine Instrumente waren berühmt und begehrt genug, womöglich eben aus diesem Grund der handwerklichen Fertigung, wodurch er die Qualität der Instrumente unter seiner vollständigen Kontrolle behielt.
Von Louis Dulcken sind heute etwa 25 Instrumente, und zwar ausschließlich Hammerflügel erhalten, obwohl auch der Bau von Tafelklavieren belegt ist.233 Sie befinden sich in Museen oder in Privatbesitz. Der früheste bekannte Flügel wurde Ende der 1780er Jahre erbaut und steht in Washington im Smithsonian Institution, die jüngsten Instrumente stammen aus den Jahren nach 1830 Jahren.234

206 Klaus, Bd.1, S.325. 207 Klaus Bd.1, S.325. 208 Berdux und Wittmayer, o. S. 209 Berdux und Wittmayer, o.S. Bei Klaus, Bd.1, S.325, wird ein Gesuch Dulckens aus dem Jahr 1782 zitiert, in dem dieser sich um die ”seit 20 Monaten vakante Stelle des nach Frankfurt gezogenen Mechanicus Philipp Jakob Milchmayer” bewirbt. Demnach müßte Milchmayer bereits 1780, kurz nachdem Dulcken sein Assistent wurde, nach Frankfurt gegangen sein. 210 Berdux und Wittmayer, o.S.
211 Henkel, 1992, S.8. 212 Henkel, 1992, S.7 f, Akt aus dem Bayerischen Hauptstaatsarchiv, HR 466, Nr.401.
213 Klaus, Bd.1, S.8 f.
214 Lipowsky, S.41. 215 Schafhäutl 1859, S.7, zitiert nach Klaus, Bd.1, S.327. 216 Münster, Art. Lebrun, Sp. 422. 217 Münster, Art.Lebrun, Sp.422. 218 Berdux und Wittmayer, o.S. 219 Henkel, 1992, S.8f. 220 Henkel, 1992, S.9. 221 Wöchentlicher Anzeiger für Kunst= und Gewerbefleiß Im Königreich Baiern, Jg.18015, zitiert nach Hubert Henkel, 1992, S.9. 222 Berdux und Wittmayer, o.S. 223 Berdux und Wittmayer, o.S.

224 Berdux und Wittmayer, o.S.
225 Ottomeier, S.21. 226 Klaus, Bd.1, S.332. 227 Berdux und Wittmayer, o.S.
228 Klaus, Bd.1, S.332.
229 Klaus, Bd.1, S.332. 230 Klaus, Bd.1, S.330. 231 Lipowsky, S.70.
232 Zitiert nach Klaus, Bd.1, S.330 f.
233 Klaus, Bd.1, S.331. 234 Berdux und Wittmayer, o.S.

KINT VAN LODEWIJK DULKEN - JOHANNES LODEWIJK
Blomstraat





KINT VAN LODEWIJK DULKEN - COERT
Blomstraat



KINT VAN LODEWIJK DULKEN - JOHANNA KATTRINA
Tweede Blom dwarsstraat




SUSANNA MARIA DULKEN - KINT VAN CATHARINA KOONINGS en JOHAN LODEWIJK DULKEN TROUWT

This grand piano was made by Jean-Louis Dulcken in Munich, Germany around 1790. There is an inscription in ink on the soundboard, discovered during a restoration in 1985, that reads “Dulchen in München.” The piano also has a spurious Stein label on the soundboard. The piano has a compass of FF-g3, Viennese action, with back checks on rail, deerskin on wood core hammers, brass and iron strings, 2 strings for each note, 2 knee levers: both damper lifters, wood frame, straight-strung, and a cherry veneer case.


SOPHIE DRINKER INSTITUT

Bohrer, Louise, geb. Dülken, Dulcken, Dülcken, Dulken

* 4. Sept. 1803 in München, † 4. Sept. 1857 in Stuttgart, Pianistin. Sie war die Tochter der Pianistin Sophie geb. Lebrun (1781–1863) und dem Münchener Klavierbauer Louis Dulcken (1761–1836) und hatte vier Geschwister: Theobald (1800–1882), Heinrich (1801–?), Franziska, später verh. Bohrer (1807–1873) und Violanda, später verh. Bovier (1810–1863).
Nach Schilling erhielt Louise Dulcken zusammen mit ihrer Schwester Fanny von ihrer Mutter Klavierunterricht. Ihr erster öffentlicher Auftritt ist für das Jahr 1814 in München belegt. 1824 heiratete sie den Violoncellisten Max Bohrer (1785–1867). Ihre Schwester Fanny ehelichte in diesem Jahr dessen Bruder Anton. 1826 wurde der Sohn Carl Theodor geboren. 1827 übersiedelten beide Ehepaare nach Paris und konzertierten dort gemeinsam. Im Aug. 1828 schreibt die „Münchener Allgemeine Musik-Zeitung“ über ein Konzert in Paris: „Mad. Max. Bohrer, welche man in Paris noch nicht gehört hat, spielte ein Trio von Beethoven, und Variationen von ihrer eigenen Composition über das Lied: der Schweizerbub“ (Münchener aMZ 1828, Sp. 720). Während der gemeinsamen Konzerte, in denen Werke von Beethoven, Mozart und Haydn gespielt wurden, trug Louise Bohrer auch Solostücke vor, so z. B. Werke von Henri Herz. Durch die Juli-Revolution im Jahre 1830 vertrieben, verließen die Bohrers Paris und zogen zunächst nach London und darauf nach Stuttgart. Louise Bohrer war etwa ab 1831 Hofpianistin und Lehrerin der Prinzessinnen in Stuttgart. Mit ihrem Ehemann und dessen Bruder Anton Bohrer konzertierte Louise Bohrer in den Jahren 1833 und 1834 gemeinsam in Stuttgart. Im Sept. 1835 wurde der Sohn Wilhelm Maria Friedrich geboren, 1837 die Tochter Sophie Marie Johanne. In den Jahren 1842/43 unternahm Max Bohrer eine Konzertreise nach Amerika. Ob Louise Bohrer ihren Mann begleitete, ist nicht zu ermitteln.

Lebrun, Le Brün, Sophie, verh. Dulcken, Dülken, Dülcken, Dulken
* 20. Juni 1781 in London, † 23. Juli 1863 in München, Pianistin und Komponistin. Ihr Vater war der Oboist und Komponist Ludwig August Lebrun (1752–1790), ihre Mutter die Sängerin, Pianistin und Komponistin Franziska geb. Danzi (1756–1791). Noch im Jahr ihrer Geburt zog die Familie nach München. Da die Eltern aus beruflichen Gründen viel reisten, wuchs Sophie Lebrun – so die Vermutung von Höft (1992, S. 68) – zusammen mit ihrer Schwester Rosine (1783–1855), die später Opernsängerin und Schauspielerin wurde, bei Verwandten auf. Klavierunterricht erhielt Sophie Lebrun zunächst von Justin Heinrich Knecht (1752–1817) und später von Andreas Streicher (1761–1833), Harmonielehre erteilte ihr Joseph Schlett (1764–1836). Ihr Onkel Franz Danzi (1763–1826) unterrichtete sie im Gesang. Schon in jungen Jahren hatte sie einen guten Ruf als Pianistin. Sie unternahm Konzertreisen in die Schweiz, nach Italien und Frankreich. Am 27. Dez. 1799 heiratete sie den Münchener Klavierbauer Louis Dulcken (1761–1836). Ihr Haus bildete einen Mittelpunkt des Münchener musikalischen Lebens. Als Pianistin genoss Sophie Lebrun einen guten Ruf, Meyerbeer, Spohr und Weber erwähnen sie in ihren Briefen. Die Konzerte, die sie in München zwischen 1807 und 1813 gab, wurden in der „Allgemeinen musikalischen Zeitung" regelmäßig besprochen. Ihr Repertoire umfasste unter anderem Werke von Steibelt und Dussek. 1803 und 1805 wurden ihre Töchter Louise und Fanny geboren, die beide als Pianistinnen bekannt wurden (Louise, verh. Bohrer und Fanny, verh. Bohrer). Sie gebar noch eine weitere Tochter, Violande (1810–?), die Sängerin wurde, sowie zwei Söhne, darunter Theobald (1800–1882), der die Pianistin Louise David heiratete. Nach Schilling unterrichtete sie ihre drei Töchter im Klavierspiel. Offenbar war Sophie Lebrun auch darüber hinaus als Klavierlehrerin tätig: 1811 nennt die „Vossische Zeitung“ die Kindervirtuosin „Josephe Berlinghof, eine Schülerin der berühmten Clavierspielerin Mad. Dulken in München“ (Vossische Zeitung 17. Okt. 1811), und 1814 trat eine weitere Schülerin zusammen mit ihrer Tochter Louise öffentlich auf. 1815 erwähnt sie Spohr in seinen Lebenserinnerungen: „Mad. Dülken, eine ausgezeichnete Virtuosin, spielte mit ihrer Tochter und Schülerin ein Rondo von Steibelt für 2 Piano“ (S. 205).
Die Klavierkompositionen Sophie Lebruns (Sonaten und Konzerte) blieben unveröffentlicht.
 

National Museum of American History

Paula Bär-Giese Hans Meijer